《想飛的女孩》
《生息之地》
《夢(mèng)》
《植物學(xué)家》
《天空的另一面》
金熊獎(jiǎng)花落誰家
第75屆柏林國際電影節(jié)剛剛落下帷幕，挪威導(dǎo)演達(dá)格·約翰·豪格魯?shù)聢?zhí)導(dǎo)的《性夢(mèng)愛三部曲：夢(mèng)》斬獲金熊最佳影片大獎(jiǎng)。影片不同于傳統(tǒng)北歐作品的冷峻風(fēng)格，在溫暖平和的氛圍下，討論了三代女性對(duì)愛情和欲望的探索與理解，精彩睿智的對(duì)白不乏幽默，影片贏得了柏林國際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)的一致認(rèn)可。
獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)（相當(dāng)于第二名）、由加布里埃爾·馬斯卡羅執(zhí)導(dǎo)的《天空的另一面》來自巴西，影片在科幻背景下探討了今日世界要面對(duì)的老齡化等多個(gè)議題。這個(gè)發(fā)生在亞馬遜地區(qū)的故事，游走于現(xiàn)實(shí)與奇幻之間，帶給觀眾思考的同時(shí)，也展現(xiàn)出詩意夢(mèng)幻般的自然景觀。
華語片柏林綻放
中國導(dǎo)演霍猛執(zhí)導(dǎo)的鄉(xiāng)土題材電影《生息之地》獲得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，這是自2019年《地久天長》在柏林?jǐn)孬@影帝、影后以來，華語電影在歐洲三大影展主競賽單元再一次拿下大獎(jiǎng)。此外，參賽柏林“新生代Kplus”競賽單元的《植物學(xué)家》，是年輕導(dǎo)演景一的首部長片，奪得了國際評(píng)審團(tuán)最佳長片，可喜可賀。
由文晏執(zhí)導(dǎo)，文淇、劉浩存主演的《想飛的女孩》，同樣出現(xiàn)在主競賽單元。對(duì)于華語電影來說，兩部作品同時(shí)入圍柏林主競賽單元，是一次難得的勝利。兩部不同風(fēng)格不同題材的作品，不約而同地選擇了中國經(jīng)歷巨變的上世紀(jì)90年代作為故事的起點(diǎn)，呈現(xiàn)出時(shí)代洪流下人物命運(yùn)的演變。
《生息之地》從兒童視角凝視河南村莊普通人家經(jīng)歷的婚喪嫁娶，以細(xì)膩寫實(shí)的生動(dòng)，和對(duì)群戲令人驚嘆的掌控力，展示出對(duì)這片生生不息的土地之熱愛?！断腼w的女孩》是導(dǎo)演文晏繼前作《嘉年華》之后，進(jìn)一步對(duì)女性題材的挖掘，同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)作者電影和類型電影相融匯的一次大膽嘗試，演員文淇和劉浩存在該片中均貢獻(xiàn)了精彩的表演。
此外，中國上海美術(shù)電影制片廠出品的《燃比娃》，入圍“新生代兒童單元”，在全球電影市場被《哪吒之魔童鬧?！返臒峄瘘c(diǎn)燃之際，推出一部傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)交織的二維手繪動(dòng)畫，向世界展現(xiàn)出中國電影創(chuàng)作的豐富性與多樣性。
新變革難破舊困局
世界詭譎多變，新舊交替比任何時(shí)候都更加頻繁，柏林電影節(jié)也經(jīng)歷了一次新變動(dòng)。今年是原倫敦電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)特里西婭·塔特爾首次執(zhí)掌柏林電影節(jié)，她組建了自己的選片策劃團(tuán)隊(duì)，新人登場，帶給人們更多期待。
如今，第75屆柏林電影節(jié)大幕落下，新團(tuán)隊(duì)的協(xié)作精神和努力有目共睹。主辦方為解決放映場地不足的問題，新增能夠容納500人的Stage Bluemax放映大廳，還在電影宮外搭建了活動(dòng)大廳，普通觀眾早間可以在這里參加各種討論和電影活動(dòng)，專業(yè)人士也有了新的交流聚會(huì)場所……遺憾的是，相對(duì)于硬件上的改善，柏林電影節(jié)多年來面臨的困境和尷尬，并沒有找到真正的突破口。其中或許最關(guān)鍵的一點(diǎn)是，如何以新一年“開場”的站位，拿到真正與之匹配的重量級(jí)作品，呈現(xiàn)給觀眾和電影節(jié)的參加者？
柏林電影節(jié)在舉辦時(shí)間上的硬性規(guī)定，注定了無論主席是誰，都不得不面對(duì)同樣的難題：在一年之初、最寒冷的季節(jié)里，將全世界優(yōu)秀的藝術(shù)電影和明星薈萃的佳作帶到電影節(jié)來。要知道，此時(shí)日期緊臨的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮還在總結(jié)上一年的行業(yè)成績，而新一年美國電影大廠的大制作大多未有登場計(jì)劃。如果沒有真正具有說服力的理由，這個(gè)時(shí)間段很難撬動(dòng)好萊塢熱門大片的參與，并邀請(qǐng)到頂級(jí)明星為柏林電影節(jié)抬升人氣，這正是歷年來主辦方不得不面對(duì)的困難。
更何況，即將在3個(gè)月后舉辦的戛納電影節(jié)形成了咄咄逼人的競爭壓力，而威尼斯電影節(jié)則可以借每年9月舉辦的時(shí)間優(yōu)勢，成為次年奧斯卡在歐洲“打頭陣”的宣傳平臺(tái)。只有卡在這一舉辦時(shí)間點(diǎn)的柏林電影節(jié)，如果不能找到有效的撬動(dòng)方式，就很難擺脫一直被詬病的選片和明星參與問題。
新主席塔特爾在一次采訪中，提出要采取措施吸引更多的本土觀眾。譬如今年，早已在美國和一些歐洲國家上映的《無名小輩》，就不和諧地出現(xiàn)在電影節(jié)特別展映單元中。更合理的解釋是，此舉是為影片在德國即將公映宣傳造勢，順便以蒂莫西·查拉梅的好萊塢大明星地位為電影節(jié)站臺(tái)。雖然這可能會(huì)吸引到更多當(dāng)?shù)厝说膮⑴c，但這會(huì)不會(huì)影響到柏林電影節(jié)本身的國際地位呢？
選片的多樣與側(cè)重
回歸到電影節(jié)的最本質(zhì)內(nèi)容——選片品質(zhì)。柏林電影節(jié)也許是歐洲三大電影節(jié)中內(nèi)容最為多樣開放的，從官方主競賽、到論壇、全景、新生代等平行單元，囊括了不同年齡段，不同風(fēng)格、不同內(nèi)容的作品。
今年，在新主席塔特爾操刀下，最大的變化是取消了前任卡洛·沙特里安創(chuàng)辦的“奇遇單元”，而新設(shè)立的導(dǎo)演首作參賽的“視點(diǎn)單元”，旨在挖掘鼓勵(lì)新人導(dǎo)演，愿望雖好，但新人在經(jīng)驗(yàn)和資源上的創(chuàng)作限制，使得優(yōu)秀作品的挖掘并非易事。僅僅以“首作”為條件的選擇，限制了另外一些可能更具有創(chuàng)意和實(shí)驗(yàn)色彩，同時(shí)又未能進(jìn)入主競賽的優(yōu)秀作品的參與。
2025年柏林電影節(jié)評(píng)審團(tuán)主席托德·海因斯在頒獎(jiǎng)典禮上，特別提及的一大現(xiàn)象是今年女性導(dǎo)演和女性主導(dǎo)題材的突出表現(xiàn)。多部女性導(dǎo)演，或者以女性為話題的創(chuàng)作，出現(xiàn)在主競賽和視點(diǎn)、全景、論壇等單元，它們從不同類型和角度上做出探索，讓大家看到更多元更豐富的關(guān)于女性的困境與思考。
在最終獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的作品中，也不乏女性表演的精彩內(nèi)容。無論是《性夢(mèng)愛三部曲：夢(mèng)》中情竇初開的少女，還是《天空的另一面》中追求夢(mèng)想和自由的老婦人，都是大銀幕上令人印象深刻的女性形象。而獲得最佳表演獎(jiǎng)的羅絲·伯恩，在《如果有腿，我會(huì)踢你》中，塑造了在家庭和工作中奔波勞碌、焦頭爛額的女性形象，壓抑的氣氛令觀眾屏氣凝神，沉浸于故事之中，與女主共悲喜。
移民話題依然在選片上得到重視。參賽片《遠(yuǎn)方鄉(xiāng)愁》，講述阿拉伯移民作家在德國無法言說的焦慮和思鄉(xiāng)思親之愁，最后被來自德國老戲骨的漢娜·許古拉扮演的小酒店老板拯救。敘利亞是近年來向德國移民最多的國家，湯姆·提克威的開幕影片《光》，講述德國白人中產(chǎn)家庭的失序，他們求助于一位敘利亞移民，最后被一名黑人男孩從溺水中拯救，充滿了多重寓意。（北京青年報(bào) 劉敏）
